Рецензія на фільм "Людина зі сталі"

У певному сенсі фільм «Людина зі сталі» - це кіно, яке не могло не з'явитися. Його хотіли все: DC-comics, дивлячись на успіхи «Марвел», молилися на «Лігу справедливості»; Девід Ес Гойєр прагнув слави Джосс Уедона; Крістофер Нолан давно планував під хорошим приводом зав'язати з кінокоміксі, але не знав, як відв'язатися від «Ворнер »;« Ворнер », у свою чергу, пам'ятали тринадцятирічний виробничий пекло передостаннього« Супермена », і кров з носу хотіли швидкого і успішного перезапуску багатостраждального франчайза; нарешті була деяка кількість комікс-фанатів, для яких Супермен був і залишається головним, якщо не єдиним справжнім супергероєм, а не позером з вушками - цим було досить, що свіжа екранізація трапиться на їх століттю, а не «у сорок першому годи»; нарешті залишалися просто кіномани, які хотіли даний круте кіно, а не ту мляву тягомотину, яку назнімав Брайан Сінгер.

Ну, і залишається ще бідолашний Снайдер, який придумав відразу два з п'яти (або семи, дивлячись чи вважати фільм «Піпца» і «Нового людини-павука») на даний момент існуючих стилістик сучасного кінокомікса, а справжнього, ломового мільярдного блокбастера, яким можна було б тикати «Ворнер» в обличчя, все немає. А тут ще навіть щирі його фанати іржуть в голос над сценарієм «Забороненого прийому», проекту, треба розуміти, дуже особистого і щирого, тому він і провалився з таким тріском. У подібному настрої підвернувся Нолан з його горе-іншому Гойєром був як манна небесна, відмовлятися від такої пропозиції було б повним безумством. А тут ще подуставший Нолан нехай і задолбался возитися з серйозними коміксами, але все-таки зобов'язався прикрити Снайдера з його візуальщіной і Гойера з його «ідеєю ідеї» від студійних тарганів, надавши їм, наскільки це взагалі можливо для фільму з бюджетом в 200 + мільйонів , карт-бланш для спокійного творчості. Загалом, за роботу, товариші.

А для затравки в черговий раз Відмотаємо до самого початку. Космічна цивілізація з планети Криптон давно закинула старі авант-пости і тихо загинається на своїй пра-батьківщині разом зі своїм сонцем, звідки чесні кріптонци черпають життєві сили. Загинаються вони не лише з огляду давнину самої цивілізації і нестачі свіжих мотивацій, займаючись казуїстикою і відтворюючи свій рід «ін вітро», а й просто тому, що надра планети майже вичерпані багатотисячолітньою розробкою, і Криптон ось-ось з цього приводу зробить усім ручкою. Місцеве населення це турбує мало, вони нікуди в пошуках порятунку переселятися не збираються (хоча, як показала практика, Криптон - мало не єдине місце у Всесвіті, де кріптонци нічим не відрізняються від людей, майже такі ж кволі, смертні, без сверхспособностей), і гори воно все вогнем.

Ситуація не влаштовує лише трьох - героїчного Джор-Еля, його дружину і не менш героїчного генерала Зода. Останній навіть влаштовує маленьку революцію з метою струсити місцеве болото, в той час як інші двоє займаються коханням, а не війною, у результаті його дім - тюрма в надрах гравітаційної воронки, а їх мета - відправити першого новонародженого за багато років історії Криптону синочка Кал- Ела за допомогою Кодексу і такий-то матері на маловивчену, але вже досить населену Землю з метою подальшого відродження Криптону.

Криптон, зрозуміло, тут же навернеться, генерал Зод, зрозуміло, негайно звільниться, що власне і дає початок основного сюжету картини. Все як у старі добрі - Джонатан Кент з дружиною, усиновлений супергерой, дитинство-отроцтво-юність, коли ж доходить справа до «в людях» з обов'язковим порятунком людей на водах, воздухах і в людському мурашнику багатостраждального Метрополіса, то в хід йдуть класичні дилеми - комплекс супергероя, не «готове» людство, нездоланна зовнішня (на цей раз) суперзлодейская загроза. Ну, і Лойс Лейн, як вже тут без неї.

Тут потрібно зрозуміти, що інтроспекція на Криптоні очікувано-традиційна, являє собою суміш епічного коміксу з малонаучним фентезі (є такий концепт в сучасній НФ - своєрідна «техномагів» як сверхвысокотехнологический продукт занадто складною для нас природи), коли всі ходять в суперброню, яка, втім, не захищає навіть від невеликого ножика (фанатський крик: він же з кріптоніта!), а елементи міфу, кіберпанку і космоопери тасуються в довільних комбінаціях.

Барвиста і, одночасно, майже монохромна снайдеровская картинка аж з двома анаморфное відблисками поперек кадру, героїчна щелепу Рассела Кроу, суто чоловіче уявлення про дітородіння (це коли породілля разок куртуазно кричить «матусі!» І відкидається на атласні простирадла, забувши толком спітніти), пафос у промовах і вчинках, сільський театр в сенсі акторської гри і потужний бада-бум у фіналі фільма.

Тут ти, не морочити, захоплюєшся фільмом, благо, дія не провисає, а тривимірність тільки в плюс. Але далі, на Землі, починаєш потихеньку згадувати, що Гойер (і Нолан, теж вписаний в титри з «ідеєю ідеї») обіцяв, що вони-де придумали класний спосіб обійти знамениту сценарну «пастку Супермена», яка говорить - не можна робити головним героєм невразливого персонажа. У різних уривчастих інтерв'ю вони обидва, підморгуючи, кажуть мало не про обурливою концепції «уразливого Супермена» (фанатський крик: єресь! Єресь!). То де ж воно?